L’homme fidèle

Par Floriane Lefebvre, auteur-scénariste.

Louis Garrel signe un scénario impeccable, qui dépoussière le trio amoureux. Une histoire d’amour parfaite, complexe et nécessaire. Un conte moderne où le comique et l’émouvant flirtent allègrement sans jamais perdre l’équilibre.

Le scénario n’est simple qu’en apparence, et c’est là la grande réussite de Garrel. Il n’y a rien de plus complexe que rendre plausible et logique un enchainement d’actions livrées sans justifications. Car ici le destin est roi et on lui fait aveuglément confiance. Marianne a autrefois joué à pile ou face, elle ne s’est jamais demandé si elle avait fait le mauvais choix. Pas plus qu’Abel. Les personnages ne regardent pas en arrière, ils ne sont pas rongés par leurs décisions. Ils vivent. Dans le monde de Garrel l’amour est une force que l’on ne doit pas contrarier. Ce qu’elle met sur le chemin, il faut l’emporter avec soi et l’accepter, et si elle sépare, c’est qu’elle a ses raisons. Tout est traité avec délicatesse, les drames de l’intrigue, la prise de vue, la musique, la colorimétrie, même les voix des personnages.

Il y a comme une nouvelle vague dans ce trio amoureux. Sans singer les codes, L’homme fidèle ancre le canevas classique dans un cinéma contemporain et évite le prévisible. Il y a quelque chose dans le rythme aussi, moderne, prompt aux rebondissements, non forcé. Chaque seconde surprend, comme chaque seconde vient surprendre les personnages et imposer des obstacles venus du nulle part. Peut-être tout de même un point déconcertant : le choix de Lily-Rose Depp. Incapable d’endosser le rôle de l’amoureuse transie un brin dingue, la jeune-femme irrite, dérange. Et toute la beauté du film ne parvient pas à sauver cette piètre performance.